詹姆斯·巴塞维根据达利的作品为赌场梦境场景绘制的故事板，墙上和帘幕上画着眼睛。
希区柯克曾不无自豪地表示，在一部电影开拍之前，他早已在自己的脑海中完成了整部影片的拍摄，因此当他走到摄影机背后时，对镜头机位、取景、走位都已谙熟于胸，而帮助他完成这一切构思的工具，正是故事板。
一张优秀的故事板草图，也即一个接近完成的电影镜头，必须具备取景构图、人物布局、摄影机角度、空间透视、明暗关系等各方面视觉要素，很多时候也需要将导演、摄影指导、美术师、灯光师、布景师等剧组创作人员的构想融于其中。
因此，从上世纪30年代起，好莱坞就为每个剧组配备了专门的故事板绘画师，而电影史上不少大师级导演甚至都是亲自绘制故事板的好手（黑泽明自己绘制的故事板今已成为个中典范）。
而像希区柯克和库布里克这样的大咖，则不时能请到萨尔瓦多•达利（《爱德华大夫》）和索尔•巴斯（《斯巴达克斯》）这样的艺术大师来为其制作故事板，这些看似随意的手绘草图也已然成为极具收藏与欣赏价值的艺术臻品。
《爱德华大夫》（1945）
导演：阿尔弗雷德•希区柯克
故事板：萨尔瓦多•达利、威廉•卡梅伦•孟席斯、詹姆斯•巴塞维
《爱德华大夫》中让人目眩神迷的著名梦境场面是由威廉•卡梅伦•孟席斯监制（制片人大卫•O•塞尔兹尼克引介而来），艺术指导詹姆斯•巴塞维和布景师埃米尔•库里根据西班牙超现实主义画家萨尔瓦多•达利的素描和画作设计的。
阿尔弗雷德•希区柯克称赞达利的作品有着“建筑结构般的锐利”，尽管这一场景并不是所有镜头都被用上了，废弃镜头更是一个都没留下。
《爱德华大夫》中，英格丽•褒曼饰演绿庄精神病院里唯一的女医生康斯坦丝•彼得森，而格里高利•派克则饰演健忘症患者约翰•巴伦坦，他坚信自己是已被谋杀的爱德华医生。
约翰所做的梦在好莱坞前所未见，熟悉的烟雾和镜子被空间扭曲和恐怖的空镜所取代。彼得森医生必须尽力分析他梦境中的线索，以证实他的身份。
此图中，这段故事板是一张达利画作的照片，上面还有孟席斯的素描，绘制的是影片的第一个梦境场景，一个神秘男子坠落而亡。
另一个关键的梦境场景发生在一个“赌场”中，伴随着彼得森医生在片中的描述：“这里到处都是玩着空白纸牌的怪人。会有个人四处走动将帘幕一切两半……墙壁四周的帘幕上有着被画上去的眼睛。”
这些故事板由詹姆斯•巴塞维操刀，同样根据达利的原创画作绘制。眼睛被剪刀切割的点子当然是参考达利与路易斯•布努埃尔的短片作品《一条安达鲁狗》（1929）。
詹姆斯·巴塞维绘制的故事板，发生在赌场中的梦境场景，灵感来自于达利，同时还借鉴了达利和布努埃尔的《一条安达鲁狗》。
《乱世佳人》 1939
导演：维克多•弗莱明
故事板：威廉•卡梅伦•孟席斯
艺术指导威廉•卡梅伦•孟席斯凭借《乱世佳人》被授予1940年的奥斯卡荣誉奖，以表彰他“增强戏剧氛围的色彩运用上的杰出成就”。他为影片制作了故事板，同时也执导了一些场景，亚特兰大火的场景尤为著名，下图为该场景所绘的故事板。
孟席斯生于康乃狄克州，父母是苏格兰人，在参与拍摄《乱世佳人》期间他已经是一位非常有经验的艺术指导和导演。
孟席斯1919年加入明星拉斯基公司（后来的派拉蒙），在诸如玛丽•璧克馥主演的《罗西塔》（1923，恩斯特•刘别谦导演）和一些道格拉斯•范朋克主演的影片，特别是《月宫宝盒》（1924）这样的大制片厂黑白片中，他却敢于采取德国表现主义电影中那种夸张有棱角的戏剧性视觉风格，并因此初露峥嵘。
正如这些故事板中所见，卡梅伦•孟席斯喜爱强烈的对角线构图、过度延伸的阴影、低位视角与仰视构图。他坚信每个镜头都必须有“一个强有力的、令人过目不忘的点子”。在电影创作工艺发展的过程中，他的影响是难以估量的。
孟席斯不仅创作了亚特兰大大火的故事板，还担任了这一场景的导演。
《安伯逊大族》（1942）
导演：奥森•威尔斯
故事板：无署名
《安伯逊大族》是奥森•威尔斯的悲剧杰作，当年因紧随《公民凯恩》问世而名噪一时。雷电华在它的摄影棚给影片搭建的奢华布景不得不提——带有可移动的墙的安伯逊宅邸给威尔斯本人挚爱的中央舞厅场景和大量移动镜头（公映时遭遇了灾难性的删减）提供了环境。
《安伯逊大族》因它的勇敢无畏付出了惨痛的代价，它所遭遇的后期制作阶段，堪称好莱坞最让人痛心的之一。身为编剧兼导演的威尔斯拿出影片131分钟的第二版剪辑时，正在巴西创作另一个项目，他随后交出了影片的最后剪辑权。这一版本在观众试映会上反响糟糕，雷电华决定采取控制手段。
“只要他们能找到的，是个人都在剪它，”威尔斯后来回忆说。影片竟被从131分钟剪到88分钟，很多场景都在没有威尔斯同意的情况下由影片剪辑罗伯特•怀斯重新拍摄。
结尾也被改得更乐观光明。被剪掉的镜头不久后被销毁，威尔斯原来的剪辑版本就这样消失了。残存下来的只剩下威尔斯的剧本和一些未署名的故事板。
《安伯逊大族》在好莱坞给威尔斯留下了坏名声，在此之后他连找工作都变得艰难，然而影片却深受评论家和影迷热爱，还被认为是影史经典之一，它饱受折磨的历史给银幕上的影像提供了一个辛酸彻骨的背景故事。
在《安伯逊大族》不同寻常的片尾字幕里，威尔斯将马克-李·柯克署为影片的布景师，影片的视觉风格应当就来自于导演和柯克的密切合作。
影片最著名的场景之一：乔治和露西在一架马拉雪橇里，飞速掠过一辆陷在雪中的汽车。乔治喊道：“搞匹马吧，搞匹马吧！”
来源：电影世界杂志2015年第09期 总第574期
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