片商买的是销量，但好电影往往改自二流小说

　　刘慈欣是眼下最为炙手可热的中国科幻作家

　　科幻电影是一股脑筹拍起来了，但目前已知的基本都是刘慈欣作品改编，为何如此？有科幻爱好者分析，是因为就国内来看，刘慈欣的小说结构更宏大，有完整的体系，所以被电影公司亲睐。其实，刘慈欣本人和电影版权方在接受采访时均表示，最重要买的是一部小说的人气和销量，尤其是还没有成功先例的科幻电影，更需要有熟悉的题材才能有更大的把握。比如，《三体》三部小说销量超过100万册，如果保守计算，把这100万读者都转化为观众(在理想状况下)，按平均票价40元计算，就可以为电影直接贡献4000万票房。当然，没看过但是听过《三体》的人群肯定比这个数字更高。

　　还有一方面的原因在于，无论是一家大公司还是新公司，拍科幻电影基本都是首次尝试，当然希望用大制作来一炮打响，刘慈欣的小说就提供了这种可能性。但记者采访过的几位科幻迷都认为，其实大刘的小说并不好拍，尤其是《三体》，因为太宏大，很难用一部电影讲清楚。再比如《乡村教师》，前面四分之三的写实，后面科幻，在结构上很难调整合理。《流浪地球》整个地球在太空航行，那种视觉感实现起来也不容易。反倒是一些短篇小说操作起来更容易。其实从历史上来看，成功的电影大都是改编自二流小说(这几乎成了一个定律)，科幻电影像《少数派报告》、《2001太空漫游》、《星河舰队》、《人工智能》都源自并不知名的短片小说，长篇改编非常成功的不多，《沙丘》、《异星战场》就是这方面的例子。

　　影视公司对新作品注意不够，写科幻的人还是太少

　　长篇科幻小说的电影改编失败率更高

　　虽然刘慈欣本人以及科幻界的人都表示过，除了名作家，也有新人作品卖出了改编权，但外界看到的结果却并非这样。《科幻世界》主编姚海军说，商业社会抢购热门产品的行为是很正常的，但电影公司不注重挖掘新作者作品也让人感到很遗憾。比如有一个台湾新锐作家叫平宗奇，他的短篇小说就很适合改编电影。

　　另一方面，姚海军觉得现在写科幻小说的作者还是太少了，能固定出作品的也就五十多人，而且多年来这个人数并没有多大增长。刘慈欣则指出，现在中国科幻文学跟美国的差距还是太大，人家一年出版超过1000本新小说，我们一年不到100本。而且科幻作家里有影响力的很少，你不能给电影圈提供优秀的有读者群体的作品，被冷落也正常。但总体的趋势是好的，电影热对科幻文学的创作有一定助推作用。

　　总得要有开始，但对结果不敢过于乐观

　　软科幻比拼技术的挑战更大

　　回到最核心的问题上，中国哪些电影人可以拍科幻片，能拍好吗？如果细数，国内能拍科幻片的导演还真不多。比如第五代、第六代，他们本身接受的是传统电影教育，在他们那个年代也没有太多科幻片可看，本身对科幻的认识不多，即使拍也可能并非从心里真正想拍。再到中间的陆川、宁浩、乌尔善，他们对科幻、奇幻类电影确实有兴趣，有拍好的可能性。最终，科幻电影要寄希望于更年轻的导演，尤其是一些海外学习归来的新人。他们的优势在于接触过各种各样的科幻电影文化，眼界是世界水平的，而且在技术方面有锻炼和电影思维。还有就是港台导演，他们很早的时候就接触过科幻电影，像苏照彬、彭浩翔、陈果，他们都对科幻片有兴趣，而且尝试过。另外还有一种方式就是从好莱坞、韩国请导演，从中学习。

　　如果觉得在中国拍科幻片拼技术拼不过好莱坞，那选择一种讨巧的方式，就是在故事上下功夫，用创意打动观众，也即影评人常说的“软科幻”。之前成功的案例比如《月球》、《这个男人来自地球》、《彗星来的那一夜》、《她》。计划下部电影拍科幻片的韩寒就是如此打算的。但千万不要以为软科幻就比硬科幻好拍，它对剧本、导演功力、表演的要求非常高，而这正是中国电影人的弱项。相对来说，软科幻电影并不需要太大的投资，更适合独立制作，但它对科幻电影工业的推动力可能远远比不上大制作。

　　中国电影人已经在科幻片领域上道了，结果怎么样，还是未知数。但正如刘慈欣所说的，“拍科幻片我们没有经验，但总得有开始，有尝试，你总不能要求拍第一部就和《星际穿越》一样。”其他受访的业内人士也都持同样看法——不敢过于乐观，先搞着吧。反正习惯了，没有太多的期待。

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