我认为编剧是个人的心得，希望和大家一起探讨，个人的写作感受并不是金科玉律。安德烈巴赞在《电影是什么？》书中提到：自相矛盾的是，作者电影的支持者都很崇仰美国，但是在那里受到的限制却是比任何地方都要沉重得多；同样真实的是，正是这个国家给导演提供了最大限度的技术可能性。不过，这两者并不是相互抵消的，我认为只要懂得洞察好莱坞的表现形式，就会看到在其中的自由远远要比大家所说的要大得多，并且我还要进一步地说，类型传统是创造性自由的运作基础。美国电影是一种古典艺术，但是我们为何不崇敬它最值得崇敬的地方，不仅是这个或那个电影制作天才，而且还有这个体系的全面特质。
另一段话出自1932年《财富》杂志：无论如何一部电影成为艺术作品时，毫无疑问地要归因于人。但是，电影的诞生和成长并不是因为人，而是因为企业。企业支起画架，买来颜料，安排场景并雇用有潜力的艺术家。在艺术家脱颖而出之前，企业至少是大于这些部分的总和。虽然诗人尚未以某种方式为我们把它阐述出来，但是一个企业却要维持生机，并且找到当事人的生活和命运之外的命运。
《四百击》法国导演特吕弗说：当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会学意义上的事件，它的质量问题便变成次要的了。一部影片的成功也许依赖它的艺术性，也许不，这是批评争论的核心。
念这些是要告诉大家，电影首先是工业的，法国大导演雷诺也说，他认同电影具有文学潜力，但不能看作一门真正的艺术，艺术的定义是人独有的观察，这在电影中根本做不到，他解释一个人不可能把拍电影的所有事都做了。
要了解游戏规则，才能探讨个人对它的反叛颠覆
电影是综合的艺术，现在电影很流行，大家都想做电影，剧本是一剧之本，是一部电影的基础，大家都想找到写出好电影的公式，似乎有规律，市面上有很多关于剧作法的书，读完书就能学会写电影吗？大家都试图通过剧作法的书，成为一个写电影的人。很难去定义职业或非职业的电影编剧，首先这是一种态度，恰巧能靠写电影剧本维生，那是再幸运不过了，但这条道路非常艰辛也不太有规律。每部戏完成后，再写新剧本时，我又会陷入一片困顿，这种心态就像种植小麦作物，季节成熟收割，似乎是丰收了，下一个剧作又会面对一片荒凉的麦田，处在一片空白的状态，上一部作品的经验不足以使你完成下一部，再次经历从无到有的轮回。每年诞生这么多电影，似乎仍有些规律，总结一番，必须了解剧作法，但并非金科玉律，最终还是要找到适合自己的表达方式，这是我的个人感受。
电影本身是由「商业」作为先决条件，这是难以摆脱的，要了解商业规律，要了解游戏规则，才能探讨个人对它的反叛颠覆，就像要游泳要先学会游，游得好不好、怎么游是后面的事情，必须先了解剧作法是什么，才谈得上个人创造性。怎么写好一个电影剧本？我们经常说碰到一个人、看一本书、听一段音乐，都会引起创造电影的原始冲动，所以首先要了解电影的构成。
电影简单来讲是以文字去记录脑海画面的过程
第一个问题，电影剧本是什么？我时常回过头来想，电影剧本跟小说、戏剧、文学、诗歌、电视剧等文体的区别，要经常问自己，得了解电影独一无二的属性，这才是它强大的地方，不理解会混淆艺术门类之间的界限，丧失电影独特的能力。我推荐一本书《电影化的想象：作家与电影》，详细讲出电影跟小说，电影跟戏剧的区别，当中有许多知名艺术家的案例，例如文学作家费兹杰罗曾试图在好莱坞创作电影，一直没成功，因为他没找到属于电影剧作的特有写法。写剧作的手段，不是看很多电影就能写的，它是一个特殊的媒介、文体，有时我们会以为自己清楚，其实并不，我也经过长时间琢磨，剧作跟其他文体看似容易区别，但需要思辨过程才能明白各种文体的核心差异。
电影简单来讲是以文字去记录脑海画面的过程，听起来很简单，但为什么许多人写出来差强人意，那是因为不够可视化，有时写剧本的文字特别漂亮，文字却对电影本身不成作用，因为电影不是展示文字魅力的艺术，电影是写画面，如何把画面写出来提供拍摄，一切都得以画面作为核心，脑海有各种玄妙的东西如何以画面呈现，这是电影剧作最核心的部分。如果不能以画面形式呈现思想与感受，那都是无用的，电影剧本就是脑中想象一部已经成型的电影，以文字清晰记录，提供给各部门的人员「画面化」，这需要很枯燥长时间的训练，如何转化成画面，这需要耐心以及对文体的磨练。
当我们谈论剧本的主题，实际谈的是其中的动作和人物
讲到电影剧作，肯定想到「主题」，为什么要写一部电影？为什么想写一个电影剧本？一定有一个主题要完成。每个人都会经历生老病死、起起伏伏的生活，从中有个人的感受想转化成一部电影，这就是主题的表达。那主题是什么？例如我想表达爱情，每个人都会经历这个特别经典的主题，人人都在谈恋爱，都觉得自己在爱情的感受跟别人不同，特别想表达自己独特的感受，表达独具匠心的爱情。
我们会认为主题是一种观念、一种看法，观念跟看法是抽象的，而电影必须是看得见的。电影的主题如何表现呢？很多编剧书写过主题应该被定义为动作和人物，动作是发生什么事情，人物则是遇到这件事情的人，每部电影都有主题，必须能呈现这个故事，当我们谈论剧本的主题，实际谈的是其中的动作和人物。我也曾以为主题是独一无二的哲学、诗意的表达，这些东西会让自己以为找到成功且容易脱颖而出的故事基础，但其实是空的。既然知道主题，就必须清楚电影讲的是谁，以及他遇到什么事情，我们准备写剧本时，要从寻找动作和人物开始。
《孔雀》
