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光影造型——影视照明对不同人物性格特点的塑造

发布时间:2020-02-23 18:59:47     浏览次数:次     发布者:本站

 影片《鬼子来了》主要塑造了八个角色。在这个变化莫测的故事中,他们都给观众留下了性格特点鲜明、人物形象丰满的深刻印象。

 1.马大三

 马大三的性格特点是比较复杂的,既有中国农民式的“顺从”,也有着庄稼人天生的单纯与固执。为了帮“我”看管两个人质,在自己吃不饱穿不暖的情况下,拉着全村人硬是养了两个人质整整半年。在这个过程中,马大三始终是犹豫、迷茫、担心和恐惧的,明明觉得前方有路,却始终找不到出口。因此影片中,马大三时常处于明暗的强烈对比中,用在马大三身上的光多是质感偏硬的侧光,在人物面部形成复杂的颜色层次,勾勒出立体感十足的面部轮廓及放大人物的表情神态。既刻画了人物粗犷、固执的一面,也反映出人物内心的犹豫、挣扎和恐惧。

 当二脖子和六旺嚷嚷着要处理掉翻译官和花屋小三郎时,马大三心里虽然很想摆脱这两个“麻烦”,但又怕“我”回来要人时自己没法交代。此时创作者用一组右侧光在画面左方形成明度极低的暗面与投影,与画面右方的亮面形成反差。由于光来自人物斜上方,所以人物脸颊处的肌肉受光影影响变得向下拉长,眼窝显得更加凹陷,眉骨更加突出,人物面部表情处于紧张纠结状态,这正是马大三单纯、固执性格特点的外化反映(见图1-73)。


图1-73


 2.二脖子和六旺

 影视布光时可将侧光作为主光并结合辅助光以降低画面的明暗对比,让人物的五官大部分处于亮面中,利于展示角色的嘴、眼、眉等部位,以弱化人物性格中强硬、勇敢的一面,并放大其圆滑、懦弱的一面。之所以将二脖子和六旺这两个人物放在一起分析,是因为创作者在刻画他们时和马大三的用光方式是不同的。导演侧重于展现二脖子和六旺的面部表情和语言特点等外在的东西,而非心理状态和思想变化。因此,清楚地展现这两个人物在面对问题时的各种神态、情绪,这是导演用光的基本出发点。

 较之马大三,这两个人物要显得更加狡猾、多疑和有心眼。在许多情况下,他俩总在一群人里出谋划策、一唱一和,但却从不亲自动手,事情的实施总是落在马大三肩上。他们总是在嘴上耍狠逞英雄。所以,较为柔软的光更适合他们,制造明暗对比较弱,以大面积灰色为主的画面可将二人面部表情展现得更清晰一些。让观众能直接从他们的眨眼、挑眉、撇嘴中体会到人物外强中干的性格特点。在图1-74中,光线并没有在六旺脸部制造高反差的黑白对比,除主光之外,画面右边使用了辅助光,把人物轮廓从黑色中勾勒出来,并将人物的眼、眉、嘴这三个最能出戏的部位清楚地呈现出来,让人物在挤眉弄眼间暴露出内心的精明和算计。而二脖子这个人物,除了会在日本人面前“森赛、森赛”的讨好之外,也继承了他娘八婶子嘴不严实、爱占便宜的性格特点,所以在对这个人物用光时,同样也避免了明暗的强烈对比,放大面部灰色部分,从而失去马大三式的硬朗和张力,而显得软弱、虚伪。和六旺一样,光到了二脖子脸上,质感变得“轻”而“软”(见图1-75)。


图1-74  


图1-75


 在这两个人的用光方式上我们可以看出,创作者用大面积的灰色来削弱人物性格中的坚硬,像水流冲击山石一样把角色变得更加圆滑,让人物性格特点得到极佳展现。


 3.翻译官和花屋小三郎

 质感较“硬”的光从人物斜上方的位置作用于人物面部时,会在一定程度上造成面部的扭曲变形,丑化人物的外貌,暴露内心的阴暗。翻译官和花屋小三郎是两个互为补充的人物,在他们身上,有“善”的片刻流露,但本质上却依然是“恶”的化身。尤其是翻译官,正是由于他的“错误”翻译,让马大三等人认识不到事情的本质,不能正确判断敌我关系,所以自大、盲目地用错误方式对待二人,造成了之后的悲剧。翻译官这个角色,始终游走于黑白之间,与其说他在努力保全花屋小三郎的命,不如说他在保全自己的命。在他的身上,暴露出自私、胆小、圆滑、伪善的性格特点,他的形象是矮小、肮脏的。如图1-76所示,当光源位于人物前方,与地面呈60度左右的斜角向下照射时,如果没有辅助光用于人物暗面和展现空间结构的话,影视画面会形成色彩极重的暗部及阴影。在视觉上构成光对人的向后“挤压”感及肩部重色对人的往下“压迫”感,使我们眼中看到的人物形象是矮小、卑躬屈膝的。


图1-76


 花屋小三郎的性格是凶狠、猥琐、狂傲的,被折腾几个回合都没死后,又暴露出胆小的性格特点和求生的欲望。影片中,用在花屋小三郎身上的光依然位于人物上方。如图1-77所示,当花屋小三郎幻想着要用最恶毒的话来辱骂马大三时,光来自人物斜上方,经过被角遮挡,人物面部形成了明确的黑、白、灰分块。嘴部以上的部分位于灰色块中,颧骨和鼻梁上的污垢清晰可见,而暴露在亮面中的只有脏乱的胡子和不怀好意的笑,造成让人生厌的感觉。


图1-77


       4. 舅姥爷

      在《鬼子来了》中,舅姥爷是德高望重的长辈,他在一群人中是最有话语权的,但却也是作用最小的。他总是在大家都把办法商量出来以后作一个总结、下一个命令,他的存在似乎是用来镇住场面、稳定人心的。但当场面失控时,他也只能弱弱地说一句“是福不是祸,是祸躲不过”这样的话。他试图带领大家走一条既不得罪“我”,也不得罪日本人的路。他善良、稳重,但看不清楚状况,拿捏不了轻重。所以在影片中,舅姥爷脸上的布光总是柔软的,使之呈现出没有杀伤力的灰色。他一次也没有处于黑白强烈对比中,多通过面光呈现其清晰完整的面容。如马大三拉着众人在小屋里点着油灯商量如何处理两个人质时,每一个人都处在比较强烈的明暗对比中,只有舅姥爷一个人的脸部处于一片灰色之中,面部用光极其柔软(见图1-78)。如果舅老爷处于逆光之中,那么就从正面施以辅助光,始终保持人物面部不会形成明暗对比,从而使这个人物的性格失去张力,显得比较平实(见图1-79)。在黑、白、灰三种色彩层次中,灰色本就能制造安定和谐感,这也符合舅姥爷在众人中的身份和地位。也正是由于灰色具有含蓄、稳重的中性效应,所以也很适合用来表现舅姥爷的性格特点。


图1-78


图1-79


 5. 鱼儿和八婶子

 影视作品时常通过使用较为明亮的散射光,制造出柔和、淡雅的光线效果,用于展示女性的性格特征。此片中的八婶子和鱼儿充分展现了普通农村妇女身上的优秀品质,如鱼儿的善良,能干,事事想着自己的男人,虽没名没分,却死心塌地地帮着马大三。所以每当鱼儿出现时,运用在她身上的光多是干净、柔和的,很少形成强烈的黑白对比,以突出鱼儿细腻温和的一面。如图1-80所示,画面左边一组散射光在人物脸部和肩部形成亮面,但另一侧的辅助光提高了暗部及投影的明度,将整个画面调和成温柔的浅灰色,使人物面部柔和、悦目且耐看,很恰当地表现出女性角色应有的视觉感受。


图1-80


  八婶子这个角色给人留下的印象是伶牙俐齿、颇有心机、精于算计、心思细腻并以自我为中心。在马大三向她借白面的那场戏中,充分表现出她刁钻泼辣的性格特点。但这个人物整体是亲切、朴实的。较之鱼儿,八婶子的性格特点要更为突出和让人印象深刻,所以运用在八婶子身上的光要稍“硬”一些,人物面部所形成的层次和块面明显要比鱼儿丰富许多(见图1-81)。光在人物鼻梁右侧形成投影,眼角处的深色尤其突出,整个面部结构显得立体、饱满,将一个年长女性的形象同年轻女性的形象做了有力区分,刻画出八婶子性格中强硬、老成的一面。


图1-81




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